Septdes neuf titres de l'album se sont classés au Top 10 du Billboard Hot 100. Michael Jackson sort en 1983 le clip mythique de la chanson Thriller, une des premières vidéos d'un artiste afro-américain à être diffusée Tempête sous le crâne peroxydé de Liam Howlett. Que faire du succès monstre de The Fat Of The Land, cet ouragan électronique qui avait déferlé sur les ondes et cloué le big beat aux cimaises des hits parades ? Comment jongler entre fêtes cocaïnées et sa récente union avec une ex-All Saints, lui offrant Liam Gallagher comme improbable beau-frère ? Comment réagir au départ de Leeroy Thornhill, longiligne breakdancer ? Quel sort réserver à Keith Flint et Maxim Reality, MC's grimés et outrés, désormais élevés au rang de rock stars post-apocalyptiques ? Ces questions, le cerveau de The Prodigy ne va cesser de les ressasser comme une rage de dent lancinante pendant sept douloureuses années. Sept ans de doutes, sept ans de tâtonnements, sept ans de revirements. Sept ans de malheur, après quelques mois de gloire euphorique. Il est impossible de se pencher sur le quatrième opus du gang techno-punk sans analyser les ressorts de sa pénible gestation. On peut certes l'attribuer à l'indolence et la perte d'inspiration consécutives au triomphe de son prédécesseur, mais l'explication demeure insuffisante. The Prodigy n'a jamais été un collectif stakhanoviste, se contentant d'aligner cinq réalisations sur plus de deux décennies de carrière. Maigre moisson. C'est que, derrière son air effacé, Liam Howlett cache un tempérament volcanique. Le type est un boulimique de sons, un maniaque du détail, hanté par l'idée de se répéter. D'où sa discographie sèche, mais pulsée par une constante course prométhéenne. Chaque disque de Prodigy se devait de remporter un nouveau défi, de frapper plus fort que le précédent. Experience avait eu l'audace de faire communier la multitude avec l'univers clandestin des rave parties, Music For The Jilted Generation marquait le deuil de ce mouvement, assassiné par les Criminal Justice Bill, et tentait de s'accaparer le lustre d'un rock revenu en grâce par la fusion et le grunge, The Fat Of The Land enfonçait le clou, empaquetant punk, hip-hop et électro pour forger le défouloir ultime, un Nevermind The Bollocks qui brouillerait les cartes entre les genres, entremêlerait les postures et décollerait les étiquettes au napalm. Howlett a réussi chacun de ses paris, au-delà de ses espérances. Très finement, il a rapidement compris, contrairement à ses collègues qui explosèrent au même moment The Chemical Brothers, Fatboy Slim, Basement Jaxx…, qu'il lui fallait donner à sa musique une identité visuelle forte, surtout sur le terrain du live où d'ordinaire le grondement des enceintes se trouve accompagné de quelques lasers et de fades papiers peints visuels. Simples danseurs dont le rôle se limitait strictement à haranguer le public, Keith Flint et Maxim Reality sont progressivement passés au premier plan, leur flot de postillons se muant petit à petit en embryons de couplets et de refrains. Flint tapa dans le mille lorsqu'il se fit la tronche du Johnny Rotten de la grande époque. Sa double iroquoise rose fluo arborée dans les clips de "Firestarter" et "Breathe" s'imprima dans la rétine de toute une génération, au même titre que le gant de métal et les lentilles reptiliennes de Maxim. Ces trouvailles fonctionnèrent tellement que, revers de la médaille, elles figèrent pour toujours Prodigy à la case 1997, alors que Howlett s'était systématiquement employé à se réinventer sur chaque album, aussi bien musicalement que visuellement. La problématique de ce quatrième opus débouche logiquement sur ce dilemme faut-il partir dans une direction inédite, et fatalement placer les deux énergumènes en retrait, sinon leur assigner une autre fonction, ou bien capitaliser sur la formule de The Fat Of The Land ? Si la gestation de Always Outnumbered, Never Outgunned fut si longue, c'est justement parce que Howlett mis longtemps avant de trancher entre ces deux options. Le bases du projet sont posées dès septembre 1998, dans l'élan d'une tournée triomphale. Mais Howlett n'arrive pas à redescendre de son petit nuage, se collant au turbin sans grande conviction. Deux ans plus tard, il jette l'éponge, flanque ses démos à la poubelle et décrète un break, le temps pour lui de "sortir avec les potes et se bourrer la gueule". Retour au studio en 2001, où le compositeur collationne mollement boucles insipides et séquences périmées dans les circuits de son sampler, paralysé par une inspiration stagnante que la montagne de machines qui s'empilent dans les locaux ne parvient pas à animer. De guerre lasse, il finit par supplier Neil Maclellan qui l'avait aidé à mixer Music For The Jilted Generation et les singles phares "Firestarter" et "Breathe" de venir à la rescousse. Flanqué de deux ingés son, Maclellan pousse son protégé à retourner chez lui à Londres où il est placé sous son étroite surveillance. Seuls un laptop sur lequel est installé le studio digital Reason et quelques claviers Korg transitent dans ses bagages. Une grosse moitié d'album voit le jour au prix d'extrêmes douleurs, c'est assez pour se relancer à la conquête d'un public pour qui le terme Big Beat constitue déjà un lointain souvenir. À l'été 2002, le single "Baby's Got A Temper" est envoyé en reconnaissance. Ecrit par Flint, l'éphémère formation punk-rock de Keith, et boosté aux anabolisants par Howlett, le morceau reconduit avec application la formule firestartienne beat obèse, glaviots crachés avec l'accent cockney, sirènes hurlantes, rien ne manque, pas même les lyrics doucement subversifs en forme d'apologie du Rohypnol, la drogue du viol. Une telle paresse stylistique se voit sanctionnée d'un demi-échec auprès du public et de la critique. C'est finalement le clip qu'on retiendra le plus de ce come-back raté. Cynique et outrancier, il offre le spectacle d'un groupe résigné à trimballer son cirque sans trop y croire, comme des fonctionnaires blasés, devant un public symbolisé par un troupeau de vaches qui ne voit en Prodigy qu'un prétexte à se défouler. Voilà qui en dit long sur l'état d'esprit du leader du pack. Après une rapide tournée des festivals estivaux, Howlett remet son ouvrage sur l'établi, et une nouvelle batterie de morceaux passe à la trappe. On ne sait pas grand chose sur la nature de ces rebuts. Les inédits "Razor" et "Back 2 Skool" présents sur le disque bonus du best of Their Law ou encore le titre "Wake The Fuck Up" qui ouvrait la compilation de Liam Back To Mine faisaient-ils partie de cette charrette ? Les bootlegs des concerts de cette époque nous apprennent en revanche que bon nombre des titres du futur opus étaient déjà esquissés dans des versions plus longues, plus boursoufflées, bénéficiant des contributions vocales de Flint et Maxim. "Trigger" reprenait ainsi la plupart des éléments de "Shoot Down" dans une mouture moins bourrine, "Night Boat To Cairo" s'improvisait comme une esquisse de "Medusa's Path". Howlett a en somme tiré le bilan de l'expérience "Baby's Got A Temper", en renonçant à ce qui se profilait comme un Fat Of The Land bis, comprenant que radoter le menait droit dans le mur. Et le compositeur de prendre la décision qui s'imposait flanquer le skinhead hystérique et le MC vaudou à la porte du studio, ces derniers retournant à leur fonction première d'agitateurs scéniques. Dos au mur, Howlett s'est replié sur ce qu'il considère représenter les fondamentaux du son Prodigy une musique décomplexée, basique, brutale et un peu idiote. Qu'il en soit ainsi. Conscient qu'il est à deux doigts de passer pour un has been, le prodige entreprend le disque comme une virulente déclaration de guerre, une arme de déhanchement massif, un engin explosif carburant au dance-punk, car tel sera le fil conducteur adopté. "Toujours en minorité, jamais à court de munitions" clame le crédo vengeur inscrit au frontispice de ce quatrième album. Seul face à son programme et ses claviers, le bonhomme n'en oublie pas moins de réquisitionner une pléiade d'invités. Affirmant sa fidélité au hip-hop, il convie de nouveau Kool Keith à la noce et s'offre Twista et son flow unique, basé sur un phrasé effréné débité en rafales continues dont il crible l'orientalisant "Get Up Get Off". Mais il accorde surtout les pleins pouvoirs aux voix féminines, omniprésentes sur tout le disque, une fascination qui, de "Music Reach" à "Smack My Bitch Up" en passant par "No Good", a toujours accompagné le groupe depuis ses débuts. Aguicheuses aux limites de l'indécence, à l'image des Ping Pong Bitches sur "Girls" qui repasse à tabac les beats massifs de "Smack My Bitch Up" ou de Princess Superstar le long du plombé "Memphis Bells", ondulant en une lascive danse du ventre "Get Up Get Off", surgies des limbes des sixties "Phoenix", remix du "Love Buzz" de Shocking Blue que Nirvana avait déjà revisité sur Bleach, elle règnent sur le dancefloor avec l'autorité salace d'une maitresse SM. Une prise de pouvoir qu'incarne bien Juliette Lewis, se taillant la part du lion sur les incendiaires "Spitfire" et "Hotride", petite riot girl princess dont les hurlements rauques prennent la place qu'occupait jadis Keith Flint. Musicalement, le virage stylistique s'avère encore plus radical. Exit les rythmiques issues de la jungle et du breakbeat, tout comme les pulsations déjà arthritiques du Big Beat. Conscient qu'en ce début de millénaire, c'est au r'n'b de Timbaland et des Neptunes qu'il faut à présent se mesurer en terme de production, Howlett cale ses BPM sur les cadences puissantes du hip-hop pour virer tous les potentiomètres dans le rouge. Résultat, Always Outnumbered, Never Outgunned n'est ni plus ni moins qu'une bastonnade en règle de près d'un heure. Les infra-basses, menaçantes, grondantes, au bord du grésillement, broient la carotide. Les beats pleuvent et assomment le plexus. Les samples d'abattent en grêle drue, s'entrechoquent, se percutent, se concassent, giclent en gerbes acides. Les riffs électriques ont laissé place aux torrents de claviers ultra-compressés, impitoyables instruments à laminer les tympans. C'est désormais à travers cette production à l'agressivité inouïe, aux limites du bourdonnement continu, que l'énergie rock passe, et non plus par le looping paresseux de quelques samples de guitare. Les douze pistes schlinguent les boites éclairées au fluo, rades à la vulgarité clinquante où les oligarques russes besognent des lituaniennes mineures sous les néons glauques en se gavant de coke et de vodka-redbull, avec tout ce que ce genre de spectacle peut avoir de fascinant et de répugnant. Pas la moindre seconde de répit ne sera accordé à l'auditeur, du guerrier "Spitfire" en passant par l'éboulis de groove über-maousse de "Memphis Bells" ou le krautrock amphétaminé d'"Action Radar", un joyeux vacarme que Liam Gallagher vient clore les poings dans les poches, en brayant à tue-tête les ultimes coups de semonce de "Shoot Down". Dans le registre de l'efficacité brute, le combo de l'Essex s'en est très bien sorti, le disque tenant encore bien la route 10 ans après sa sortie. Il entérine cependant une rupture discographique franche. En braquant quasi-exclusivement son mur de son sur son potentiel de destruction scénique, Liam Howlett a renoncé à domestiquer l'expérience Prodigy sur album. Adieu les subtilités d'un "Weather Experience", d'une Narcotic Suite ou d'un "Narayan", seul prime ici un hip-hop électronique admonesté à la sauce hard rock. Seule piste à peu plus nuancée de l'ensemble, "Medusa's Path" ne parvient pas à exhaler l'envoûtant parfum hallucinogène d'un "Climbatize". Howlett semble même tirer à la ligne, lorsqu'il se contente de molester le célèbre sample de "Thriller" à coups de boite à rythme "The Way It Is" ou de s'abaisser à l'exercice du remix bas de gamme "Phoenix". AONO est un bloc de violence pure, et ne tente plus de varier les atmosphères comme jadis, une recherche de la consommation immédiate qui annonce déjà le très médiocre Invaders Must Die. Le public est loin d'accorder un triomphe à cette quatrième réalisation. Sept longues années d'attente ont fini par tuer le désir. Si le disque fait un joli démarrage en Angleterre, "Girls", puis "Spitfire" et "Hotride" surnageront bien vite dans les moitiés de classement. Pourtant, Prodigy y prophétisait une forme d'éléctro sauvage et débridée dont la formule à base de beats poisseux et d'échardes acides se verrait bien vite dupliquée, de Digitalism aux frenchies de Justice, jusqu'à la génération nu-rave. Pourquoi ne leur a-t-on pas pardonné ce qu'on a loué chez ses descendants ? Qu'attendait-on d'eux, après avoir exclu le rabâchage de l'ère Fat Of The Land prôné par "Baby's Got A Temper" ? Vestiges d'une époque dont le mot fusion était la clé de voûte, les Prodigy n'ont plus besoin de jouer les passeurs. Les genres sont devenus perméables et désormais les rockeurs savent très bien se construire une culture électro par eux-mêmes, et inversement. Le groupe semble en tout cas renier cet épisode. Preuve en est leur tournée mondiale lancée pour défendre Invaders Must Die, où aucun titre de l'album n'y a été exécuté. De même, le disque et ses singles ont été exclus de l'ample campagne de repressage vinyle entreprise sur leur catalogue à l'occasion de la sortie de leur cinquième opus. On s'entête pourtant, en dépit de l'avis général, à se repaître encore et encore de ce rollercoaster hystérique au mauvais goût assumé. Avec cet ultime baroud d'honneur, Liam Howlett renonce à continuer d'écrire les pages de l'histoire de la musique éléctro et prône le saccage décibélique tous azimuts. Jouissif naufrage.
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Et comme des images valent mieux d’un long discours vous allez pouvoir vous replonger dans les vidéos ci-dessous et voir à quel point j’ai raison. Thriller c’est le 6ème CD de Jackson et celui qui va lui valoir une succès incommensurable, coproduit par la légende Quincy Jones. Je vous encourage également à écouter Off the Wall qui est son album d’avant et qui contient déjà toute la puissance développée dans Thriller, du rock, de la pop, un peu de soul, des musiques entraînant et des paroles déchaînées. Car oui Michael Jackson plaît en mauvais garçon, évoquant des thèmes assez sombres comme la paranoïa la chanson Thriller est une ode au fantastique. Le premier single qui a présenté l’album c’était le duo avec Paul McCartney The Girl is Mine qui n’a pas été un énorme déclencheur. C’est plutôt son 2ème titre Billie Jean qui va signer sa consécration, sur une femme l’affublant d’une prétendue paternité. Et là POUF les ventes vont s’envoler Thriller va devenir en moins d’une année le CD le plus vendu de l’histoire et il l’est toujours en 2016, avec 7 hits en singles sur les 9 titres de l’album. Sans compter les récompenses. Si Michael Jackson était déjà considéré comme un chanteur et danseur de talent avant Thriller, c’est cet album qui va faire de lui une légende et l’une des plus grandes stars de son époque – en plus d’une icône noire qui va participer à amoindrir les barrières de races dans un pays encore très fermé même si ironiquement il commença à l’époque ses très nombreuses opérations de chirurgie esthétique. Outre ses chansons c’est également dans le domaine du clip que Michael Jackson va révolutionner l’industrie. Le clip devient une forme d’art proche du cinéma, très scénarisé, et un outil marketing puissant avec des chorégraphies complexes, des effets spéciaux et des apparitions d’autres stars. Pourtant vu leur coût, seuls deux clips furent tournés pour MTV Billie Jean et la chanson Thriller qui le popularise encore plus Roi de la pop. Pour ce dernier c’est carrément un projet de court métrage musical qui est lancé avec le réalisateur John Landis, le clip durant 14 minutes et devient totalement indissociable de Michael Jackson et sa fameuse chorégraphie avec les zombies. C’est un vrai film fantastique qu’il propose au public en plus de sa chanson. Aujourd’hui le clip fait partie intégrante de la pop culture et a été parodié ou repris de nombreuses fois. Il ne me reste plus qu’à vous laisser avec les fameux clips et les plus belles chansons de l’album, parce que Michael Jackson on peut dire ce qu’on veut c’était un put*** de chanteur. Allez on se dit tout, quels sont vos morceaux préférés de l’artiste ? Thriller Beat it Billie Jean Human nature Wanna be startin’ somethin’ Widget not in any sidebars A propos de l'auteur Blogueur troll spécialisé en cinéphilie, geek notoire, mégalo impulsif. Papa de et fan de… Disney !
Thrillerest le sixième album studio de l'artiste américain Michael Jackson. Coproduit par Quincy Jones, il sort le 30 novembre 1982 chez Epic Records, à la suite du succès commercial et critique de l'album Off the Wall (1979). Thriller explore des genres similaires à ceux d'Off the Wall, tels le funk, le post-disco, la musique soul, le soft rock, le R&B et la pop. Les paroles des
La solution à ce puzzle est constituéè de 6 lettres et commence par la lettre B Les solutions ✅ pour TITRE DE MICHAEL JACKSON TIRE DE L ALBUM THRILLER de mots fléchés et mots croisés. Découvrez les bonnes réponses, synonymes et autres types d'aide pour résoudre chaque puzzle Voici Les Solutions de Mots Croisés pour "TITRE DE MICHAEL JACKSON TIRE DE L ALBUM THRILLER" 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 Partagez cette question et demandez de l'aide à vos amis! Recommander une réponse ? Connaissez-vous la réponse? profiter de l'occasion pour donner votre contribution! Similaires
TitreDe Michael Jackson Numéro 1 Aux Usa En 1992; Pas De Danse De Michael Jackson; Caractéristique Du « Criminal » De Michael Jackson; Fille D'elvis Presley, Ex-Femme De Michael Jackson; Le Plus Gros Succès De Michael Jackson; Pas De Danse Glissé Signé Michael Jackson; Titre De Michael Jackson Tire De L Album Thriller; Fille D Elvis
L'époque Un apéro avec... Chaque semaine, L’Epoque » paie son coup. On boit un pastaga » avec le chanteur à barrette, qui, après avoir mis ses chansons au vert et enregistré ses chiens sur son dernier tube de l’été, prend du champ dans les Cévennes. Article réservé aux abonnés Lorsqu’il touche à sa fin, on s’aperçoit que l’été a souvent rimé avec une série de termes en é » autoroute embouteillée, verre de rosé, sable mouillé, merguez cramées. Depuis quelques années, on peut ajouter à cette longue liste Julien Doré, 39 ans, dont une ritournelle berce généralement nos décompressions estivales. Cet été, tiré de l’album Aimée titre inspiré par le prénom de sa grand-mère, ce fut donc l’entêtant Waf et son refrain apéritivo-sentimental qui s’est déversé comme une évidence dans nos tympans. Sers-moi de l’amour dans un verre de pastaga », y susurre l’ancien candidat de Nouvelle Star », alors que ses deux bergers suisses, Simone et Jean-Marc, hurlent en fond sonore de cette fresque surréaliste lestée de couplets inquiets sur la crise climatique. Quand j’ai écrit l’album, dans mon “home studio”, mes deux chiens étaient tout le temps avec moi. Un jour, en les entendant faire des hurlements de loup, je les ai enregistrés et j’ai remis ça dans le morceau que j’étais en train de travailler. Ça fait un peu penser à Thriller, de Michael Jackson. Le problème, c’est qu’ils ne peuvent pas écouter le titre sans se remettre à aboyer. » Torturer » la pop culture et en resservir une habile mouture digestive fait partie de la griffe Julien Doré. C’est en reprenant d’une voix rauque Moi… Lolita de la très sage Alizée que le natif d’Alès est, en 2007, sorti des limbes de l’anonymat. Ayant également modifié le texte initial, l’artiste à barrette y donnait alors sa langue aux chattes ». Retour en 2021, par une chaude journée d’été. En toute logique, on vient de commander deux pastagas et de s’installer au deuxième étage de l’O2 Scènes, un restaurant attenant à la Seine Musicale, à Boulogne-Billancourt Hauts-de-Seine. Ré-enracinement Le pastis, c’est un clin d’œil symbolique à mon Sud, celui que j’ai retrouvé il y a trois ans. Depuis longtemps, j’avais envie et besoin de renouer avec mes racines. Quand je vivais à Paris, l’énergie était déstabilisante. Ce n’est pas comme ça que je suis né, que j’ai grandi. » Lui que l’on voyait jadis dans la presse people au bras d’une miss météo devenue actrice Louise Bourgoin a donc centré toute la promo de son dernier disque sur son réenracinement dans les Cévennes. Où, exactement ? Julien Doré préfère rester évasif. Dans un tout petit village », proche de sa grand-mère centenaire » et de ses parents, d’anciens brocanteurs qui lui ont donné le goût des beaux objets. Lire aussi Article réservé à nos abonnés Avec Aimée », Julien Doré délaisse le rose pour le vert Indices supplémentaires il y a une plancha pour les soirées entre potes » et une forêt de hêtres, pour alimenter la cheminée ». Là-bas, je fais mon potager, en permaculture. Pendant que je composais les chansons de ce disque, je voyais grandir mes plants de tomates, d’aubergines, de poivrons. » A l’époque de Nouvelle Star », Julien parlait souvent de son tatouage Jean d’Ormesson, aussi naturellement qu’il cause aujourd’hui semences de chez Kokopelli ». Il vous reste de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés. Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil à la fois Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Découvrir les offres multicomptes Parce qu’une autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil à la fois ordinateur, téléphone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous êtes la seule personne à consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez à lire ici ? Ce message s’affichera sur l’autre appareil. Ce dernier restera connecté avec ce compte. Y a-t-il d’autres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant d’appareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant à des moments différents. Vous ignorez qui est l’autre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.

Ilssont 380 fois disque de platine. Le groupe originaire de Los Angles The Eagles, vient de décrocher le titre d'album le plus vendu aux USA détrônant "Thriller" de Michael Jackson, rapportait

La traduction de Thriller de Michael Jackson est disponible en bas de page juste après les paroles originales It's close to midnight and something evils lurking in the dark Under the moonlight you see a sight that almost stops your heart You try to scream but terror takes the sound before you make it You start to freeze as horror looks you right between the eyes, You're paralyzed cause this is thriller, thriller night And no ones gonna save you from the beast about strike You know it's thriller, thriller night You're fighting for your life inside a killer, thriller tonight You hear the door slam and realize theres nowhere left to run You feel the cold hand and wonder if you'll ever see the sun You close your eyes and hope that this is just imagination But all the while you hear the creature creepin up behind You're out of time cause this is thriller, thriller night There aint no second chance against the thing with forty eyes You know it's thriller, thriller night You're fighting for your life inside of killer, thriller tonight Night creatures call And the dead start to walk in their masquerade Theres no escapin the jaws of the alien this time they're open wide This is the end of your life They're out to get you, there's demons closing in on every side They will possess you unless you change the number on your dial Now is the time for you and I to cuddle close together All thru the night I'll save you from the terror on the screen, I'll make you see That this is thriller, thriller night cause I can thrill you more than any ghost would dare to try Girl, this is thriller, thriller night So let me hold you tight and share a killer, diller, chiller Thriller here tonight That this is thriller, thriller night cause I can thrill you more than any ghost would dare to try Girl, this is thriller, thriller night So let me hold you tight and share a killer, diller, chiller Thriller here tonight [Vincent Price] Darkness falls across the land The midnite hour is close at hand Creatures crawl in search of blood To terrorize yawls neighbourhood And whosoever shall be found Without the soul for getting down Must stand and face the hounds of hell And rot inside a corpses shell The foulest stench is in the air The funk of forty thousand years And grizzy ghouls from every tomb Are closing in to seal your doom And though you fight to stay alive Your body starts to shiver For no mere mortal can resist The evil of the thriller Traduction Thriller - Michael Jackson Il est près de minuit et le mal menace dans l'ombre Sous le clair de lune tu vois un regard qui te glace le cœur Tu essayes de crier mais la terreur s'empare du son avant que tu ne l'exprimes Tu commences à être gelé comme l'horreur te regarde droit dans les yeux Tu es paralysé Parce que c'est un thriller, la nuit du thriller Et personne ne pourra te sauver de l'attaque de la bête Tu sais c'est un thriller, la nuit du thriller Tu combats pour la vie à l'intérieur d'un tueur, thriller ce soir Tu entends la porte claquer et réalise qu'il n'y a nul part où s'enfuir Tu sens la main froide et tu te demandes si tu reverras le soleil Tu fermes tes yeux et espères que c'est juste ton imagination Mais tout ce que tu entends pour le moment est la créature qui rampe derrière Tu es hors du temps Parce que c'est un thriller, la nuit du thriller Il n'y a pas de seconde chance contre la chose aux quarante yeux Tu sais c'est un thriller, la nuit du thriller Tu combats pour la vie à l'intérieur d'un Tueur, thriller ce soir Les créatures de la nuit appellent Et la mort commence à joindre leur mascarade Cette fois aucune fuite des mâchoires de l'étranger n'est possible elles sont béantes C'est la fin de ta vie Ils sont dehors pour vous avoir, les démons t'encerclent Ils te possèderont à moins que tu changes le nombre sur ton cadran C'est maintenant pour toi et moi le moment de se serrer l'un contre l'autre En pleine nuit je te sauverai de la terreur sur l'écran Je te montrerai Que c'est un thriller, la nuit du thriller Parce que je peux te faire frémir bien plus que n'importe quel fantôme qui oserait essayer Jeune fille, c'est un thriller, la nuit du thriller Laisse-moi donc te serrer fort et partager un tueur, un cauchemar, un frisson C'est un thriller ici, ce soir Que c'est un thriller, la nuit du thriller Parce que je peux te faire frémir bien plus que n'importe quel fantôme qui oserait essayer Jeune fille, c'est un thriller, la nuit du thriller Laisse-moi donc te serrer fort et partager un tueur, un cauchemar, un frisson C'est un thriller ici, ce soir [Vincent Price] L'ombre tombe aux alentours Minuit est proche Les créatures rampent à la recherche du sang Pour terroriser le voisinage Et tout le monde sera découvert, Sans âme pour se cacher Tu dois rester et faire face aux chiens de l'enfer Et la putréfaction comme à l'intérieur d'un cadavre, La puanteur fétide flotte dans l'air La peur des quarante mille ans Et les goules de chaque tombe Se referment pour sceller ta perte Malgré ta lutte pour rester en vie Ton corps commence à frissonner Aucun simple mortel ne peut résister Au mal du thriller Paroles2Chansons dispose d’un accord de licence de paroles de chansons avec la Société des Editeurs et Auteurs de Musique SEAM
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